◇評価アベレージ： 4.69 (最高点： 5 / 最低点： 1 / 評価数： 13 )
動画タイトル
【古典汉舞】楚腰（dance in ancient China）
動画の投稿者
コメント
详细图文介绍： fzz.cn 作品简介： 舞蹈编导：孙颖舞蹈音乐：选自华夏古韵中的《渌水》 首演演员：刘娜、郑娟、欧少琳舞蹈首演：1997年北京首演团体：北京舞蹈学院评论： 楚腰"出自《韩非子·二柄》："楚灵王好细腰，而国中多饿人"。
相传先秦时候楚灵王好细腰，楚地女子以腰细为美，楚地又盛行巫风，婆娑歌舞，事神娱神也就成了楚人的"时尚"。
唐朝杜牧的诗中也有："落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻"的赞叹。
所以，这个舞里用了头翎毛来显示巫风。
在我国汉画像石、壁画及古代造型艺术的中存在着许多"翘袖折腰"的舞姿形象，在汉乐府中记载着"亢袖起舞，奋袖低昂，顿足起舞，连臂踏地"的形象描述，不禁让人浮想翩翩《楚腰》是一个典型意义上的中国古代舞蹈的现代诠释，重现了中国古代楚地特有的舞蹈形态与风味。
仿古，却不泥古；创新，却不媚俗；在浓厚的文化背景的支撑下，从现代人对历史思考、追寻的视角，审视传统的文化精神。
就中国古典舞的形态而言，在仿古或创新的中国古典舞如《霓裳》《飞天》《踏歌》等作品中，总有些完全相同或相似的东西贯穿于创作活动中，即以一种实现虚与实相统一的手段，追求完满的舞蹈境界，《楚腰》亦如此。
创作者紧紧抓住楚舞翘袖折腰的形态特点，突出女子舞蹈腰部的动态、美感，将历史与现实、形态与意境这两对相生相对的虚实关系渗透到舞蹈作品中，舞台上栩栩如生的楚舞，让人不知到底身在何处，仿佛漫长的历史的文化苦旅，在这一刻已是苦尽甘来，那不是文明的浮华，而是升华。
中国古典舞在中国古典美学要求下，从"气韵生动"到"意境"、"意象"，无不遵循历史与传统的演进。
《楚腰》在古典美学的虚实论的美学标准的要求下，也达到了艺术虚实统一的境界。
在创作中，以有限的形态创造无限的意境；在审美中也对应着心态虚静的审美心态。
老子说："致虚极，守静笃，万物并作，吾以 <b>...</b>
相传先秦时候楚灵王好细腰，楚地女子以腰细为美，楚地又盛行巫风，婆娑歌舞，事神娱神也就成了楚人的"时尚"。
唐朝杜牧的诗中也有："落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻"的赞叹。
所以，这个舞里用了头翎毛来显示巫风。
在我国汉画像石、壁画及古代造型艺术的中存在着许多"翘袖折腰"的舞姿形象，在汉乐府中记载着"亢袖起舞，奋袖低昂，顿足起舞，连臂踏地"的形象描述，不禁让人浮想翩翩《楚腰》是一个典型意义上的中国古代舞蹈的现代诠释，重现了中国古代楚地特有的舞蹈形态与风味。
仿古，却不泥古；创新，却不媚俗；在浓厚的文化背景的支撑下，从现代人对历史思考、追寻的视角，审视传统的文化精神。
就中国古典舞的形态而言，在仿古或创新的中国古典舞如《霓裳》《飞天》《踏歌》等作品中，总有些完全相同或相似的东西贯穿于创作活动中，即以一种实现虚与实相统一的手段，追求完满的舞蹈境界，《楚腰》亦如此。
创作者紧紧抓住楚舞翘袖折腰的形态特点，突出女子舞蹈腰部的动态、美感，将历史与现实、形态与意境这两对相生相对的虚实关系渗透到舞蹈作品中，舞台上栩栩如生的楚舞，让人不知到底身在何处，仿佛漫长的历史的文化苦旅，在这一刻已是苦尽甘来，那不是文明的浮华，而是升华。
中国古典舞在中国古典美学要求下，从"气韵生动"到"意境"、"意象"，无不遵循历史与传统的演进。
《楚腰》在古典美学的虚实论的美学标准的要求下，也达到了艺术虚实统一的境界。
在创作中，以有限的形态创造无限的意境；在审美中也对应着心态虚静的审美心态。
老子说："致虚极，守静笃，万物并作，吾以 <b>...</b>
